* Lot 112

立轴 设色纸本

甲申（1944年）作

未成交

题签：（陈佩秋题）谢稚柳甲申一九四四年画《野塘消暑图》。甲午（2014年）夏，健碧题。
钤印：健碧、佩秋
本幅：野塘消暑图。甲申夏日，稚柳居士，巴山。
钤印：谢稚、稚柳居士 收藏印：淳盦

尺寸：158×81 cm. 约11.5平尺

展览

“谢稚柳画展”编号4，昆明，1944年

出版

《海上绘画全集·四》第823页，上海书画出版社，2001年12月
《大观月刊·第10期》第28页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2010年7月
《海派百年代表画家系列作品集》第25页，上海书画出版社，2013年7月
《名作抉微·谢稚柳·花鸟》第10至11页，上海书画出版社，2015年1月

著录

《谢稚柳系年录》第46页、图版9，上海书店，1991年8月
《中国文博名家画传·谢稚柳》第64至65页，文物出版社，2004年12月
《现代名家翰墨鉴藏丛书·卷十六·谢稚柳》第149页，西泠印社出版社，2005年6月
《谢稚柳系年录（增补本）》第53至54页，上海书店出版社，2009年9月
《上海文博论丛·第35辑》第73页，上海辞书出版社，2011年3月

纪录

上海拍卖会，1998年11月21日，编号198

简介

拍品于2015年出版于《名作抉微·谢稚柳·花鸟》时，图片右下角被加入“神似原作”印，系该书编辑作品图片的普遍习惯，特此说明。

清逸秀雅冠群伦
谢稚柳《野塘消暑图》简述
《野塘消暑图》作于1944年夏，并参加同年秋季于昆明举办的“谢稚柳画展”，展览编号四。尤为特别的是，此帧绘于1940年代初定制之“蜀笺”上，更显难能可贵。
抗战期间，许多书画家寓居四川，而安徽宣纸来源断绝，1941年张大千、徐悲鸿前往夹江县，与造纸工匠共同改进造纸技术，在纯竹料纸浆中加入麻料纤维，使纸的拉力增强，可承重笔。张大千设计了纸帘、纸样，制作四尺整幅、五尺整幅两种制式，并亲笔设计云草纹，用作纸张两端的暗纹，并有“蜀笺”等铭记。拍品绘于五尺整纸，暗纹、铭记特征合于记载，堪为标本。
1937年抗战爆发，二十八岁的谢稚柳随国民政府西迁，此后数年先后任职于《中央日报》社、监察院等机构，结交友朋，作画吟诗，成为抗战时期川蜀书画交际圈中的重要成员。1942年秋复应张大千邀请，西赴敦煌，面壁两年有余。1944年秋季离开甘肃，前往昆明举办画展，共展出六十一件作品。这虽然不是他的第一次个人画展，但首场1942年成都展览时，谢稚柳还在敦煌，并未参加，因此他对昆明画展非常重视，亲自为画展作了前言，《野塘消暑图》即为精心准备的展品之一。
是幅取琅玕、奇石、娇荷纳于一塘，构图与现藏故宫博物院的《荷花鸳鸯图》、上海博物馆的《莲石图》等陈洪绶作品一脉相承，左侧细竹密集成丛，节节攀升、素墨浓淡分明，层次明晰。前置奇石，左右欹侧，厚重朴拙若小山状，苍古不凡，皴擦、点厾源于老莲法乳。娇荷阔叶散布石后，叶片硕大如翠盖遮护，荷花张放似迎人笑靥。此帧蜀笺经过罩染，纸张呈现淡粉效果，谢稚柳用白色涂染花瓣的正面，加大反差，更用胭脂点染瓣尖、细线勾勒花瓣的竖纹，此为非细查不能分辨的精妙所在。荷叶用花青淡染，因纸张矾性较重，设色不宜厚重，增加了荷塘的清逸韵致。
谢稚柳早年受陈老莲影响最大，但画作中始终流露着他本人的独特气质，被郑重概括为“以严谨精雅的造型匹配清逸而富书卷气的格调”，他曾在《略论谢稚柳绘画艺术的形成与发展》中谈到：“与谢稚柳师学陈老莲书法一样，陈绘画中一种古拙奇岸的气质为谢所遗，而陈画清逸秀雅的特点又得到了谢的强化。而这种优雅而文静秀美、潇洒而气定神闲的率意神气，乃是谢稚柳一生绘画中的主线。”